写一个「剧本杀」可以卖多少？「剧本杀」的价值是否被高估/低估了？
整个小投票：你玩过「剧本杀」游戏吗？
游戏爱好者对「剧本杀」都不陌生，英文缩写 larp，多人角色扮演类推理游戏，早期在桌游圈子比较火，现在线上线下都可以玩。
我个人体验过几次「剧本杀」都很好，情节设计巧妙，人物丰满，感觉写每个本子的编剧的功力都很深厚…不禁有点儿好奇：
1.创作这么一个「剧本杀」可以卖多少？
2.按照「剧本杀」现在的市价，考虑到版权，改编前景，「剧本杀」的价值是否被高估/低估了？
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- 硬核本作者，单本销量金额超过百万，目前市场上大部分作者拿到的是三到四成，好的作者也可以谈到五成以上。 2020 年影视行业遇冷，很多编剧，小说作者都开始尝试写剧本杀，但是好的作品仍然不多，虽然都是故事创作，但个人觉得剧本杀的难度还在两者之上，剧本小说是一两条主线展开，剧本杀所有的角色都是主角，需要六到八条故事线并驾齐驱，行为，语言，时间都合乎逻辑，还要能独立完成核心诡计和作案手法，除了对剧情和逻辑的高要求之外，主持手册也影响着全程体验，例如如何破冰，如何带动玩家节奏，如何在剧情中融入机制，线索卡什么时候发，达到什么样的效果，都是需要 熟练测本才能完成的，所以很多优秀的编剧，小说作者在不了解剧本杀时写出的剧本杀并不理想。 除了作品本身，主持人的带动和玩家的配合也有决定性的作用。 剧本杀的潜力远远不仅限于桌游，除了综艺之外，经典的无人生还，致命 ID，八面埋伏，利刃出鞘都是剧本杀电影，国内也有一部剧本杀式网剧，摩天大楼，但是很烂，有兴趣的可以看看。资本入市后应该会进军影视，不过过程缓慢，因为能改编剧本杀的编剧并不多，审核也困难。期待以后也会有优秀的剧本杀式电影改变国内悬疑影视低迷现象。 另外剧本杀旅游已经渐渐发酵，展会从数月一次到一月三次，还有很多玩家开始组团去外地玩实景剧本，未来也许会出现大型剧本杀旅游基地，形成文化潮流。
- 我是专业做剧本杀的，目前已经发行了六部作品，我自己做过编辑干过发行，对这个行业还算了解。剧本杀行业里目前比较流行的主要有城市限定本和盒装本，城市限定单本定价在 2000-3000 元，销路好能卖出 200+本；盒装本定价 400-600 不等，爆款能卖到 2000+本。剧本杀行业目前正处于快速发展阶段，毛利比较友好，很多发行都是线下门店发展而来的，资质水平参差不齐。 然后说一下剧本的制作，一般发行都是从剧本大纲开始选稿，然后经过初审、复审、定稿之后，开始内部测试，最终环节是美工设计和印刷。作者完稿后经过审核流程，要一个月左右时间才能正式上市。剧本销售渠道主要是通过剧本杀展会和店主微信群进行推广，很多本子的名气靠的是商业互吹。盗版、抄袭现象十分严重。正常的新发剧本舆论周期只有两个月，一般超过两个月后就无人问津了。 对于剧本杀作者来说，一个本子的价值在于是否具备实景化的能力，所谓实景化就是剧本与线下门店的实景搜证场景结合，可进行主题授权，而这里的授权费用则是大头，收入相当可观，年入百万的作者并不罕见。但目前大多数剧本杀作者还挣扎于桌面剧本杀(卡本)的桎梏中。 剧本杀作者与发行的收入分配方式主要是分成制，买断制已然过时。两者的分成比例大概是六四分(发行六作者四），优秀的作者会五五分。因此，这个行业里大多数作者的剧本年收入都是超过 20 万的。
- 玩过 今年上半年跟朋友合写的一个买了 30 多万，不过发行公司要拿 60%多，听说窗边的女人卖了 200 多万。我觉得没有被高估，因为好的剧本更值钱，几百万很正常。而且相对于剧本，剧本杀更接近于小说，有很多是个人化的创作，首先你要喜欢这个故事，而不是一味的考虑迎合甲方和市场。
- 玩过 价值没有高估，反而是有很多小工作室打着找作者为幌子来骗取大量原创的剧本，我个人是一名原创作者，我们这里遇到很多这种情况，或者是找原创作者来当工具人，在详细了解作品后以各种理由来拒绝作者，然后拿作品进行换皮，说真的对原创真的不友好，找的人巴不得你只给你 2000 费用，却要你给他价值 2000W 的东西
- 目前本人正在创作一个剧本杀作品，就我所知道的价格是和发行方式有关，剧本杀发行方式分三种，盒装，城市限定，城市特限，这三种价格由低到高，盒装几百到一千，城市限定一千五以上，城市特限大几千的都有，一般发行方和创作者按销售量的比例分成，一般创作者能拿三四成左右，优秀创作者能拿五成左右。 其实好的剧本杀剧本的创作比一般的影视剧本创作要复杂的多，一般的影视剧本无外乎是人物设定，台词，故事线，故事结构，以及主题。而剧本杀不但具有上述要求外，还得有多个人物间强大的关联性，剧本杀的价值说白了就是仁者见仁智者见智。玩过后，你再觉得值不值。
- 玩过 我是一名还没有处女作的剧本杀作者，第一部作品已经写了一个半月了，经历过一次失败的测试和努力推翻重来的勇气，我的第一个作品将会是个城限本，大家尽请期待
- 一个优质的剧本杀本子的成功，不完全依赖于剧本。抛开本子的创作周期、多次改编，还需要每次都集结一组不同的玩家参与，优化用户体验，毫不夸张地说，剧本杀工作室做的这些事情，选本，改稿，测试，面市......简直堪比大型网游的策划、Demo、内测、体验服，上线，专业得很。
- 玩过 难道写一个好的剧本杀很简单吗？？……这是一个一次性的游戏 大几小时的游戏时长中能写的毫不尴尬 思维缜密 逻辑清晰 题目 线索 剧情 人物关系 都需要极大量的时间推敲 如果有值得人回味的作品就理应获得好的回报 我虽然不是这方便的编剧 但我真的很佩服写这个的人
- 玩过 一个星期至少玩一次的集体活动
- 剧本杀的剧本分为普通本，独立本和限定本，价位也是不一样的，普通本是每个店都能购买的类型，单价很便宜，但总销量相对要多很多，你可以想想，国内有多少个省，每个省有多少个市，每个市有多少剧本杀或者轰趴馆的店面，单以市级为单位计算，虽然不至于每个市级单位都会购买，单一个店买一份，这个量都很可怕了，而且还有国外的销量。当然，前提是剧本真的好到所有买家都看好的地步。限定本每个省市都有限量的，基本每个省级或者市级单位可能只能限量一本到三本的样子，单价比较高，但销售量有限。独立本就更物以稀为贵了，独立本是有严格独立版权使用权的，类似于谁买归谁的单一模式，和影视剧本使用权一样，这个类型当然价格要高很多，到出产量低的可怜，大部分作者也不太愿意做这一类，毕竟性价比不高。 总的来说，剧本杀和出版物的报酬模式很像，不能说一本卖多少钱，要看销量，和吃版税差不多。平均来算，如果是质量很高的，出产量也很高的专职作者，一年算下来，20 万是 OK 的。 一切的前提都是质量！质量！质量！ 每年各地有很多的剧本展销会，你可以想象，虽然有改编成影视作品的，毕竟是少数，而且剧本本身的格局不一样。几，肯定还会有上涨趋势。倒是不必要冠上艺术价值的标签，意义不大不大十甚至更多的剧本抢客户是什么概念，甚至有零销售的先例。所以一切看个人的业务水平了，质量有保证，又能契合市场，有创意，可操作性强… 至于说高估低估，我觉得没必要这么界定，首先市场有需求，就说明产品本身有价值，随着消费水平越来越高，